单层飞扶壁已不足够，哥特都记录着当时建筑师对力学理解的式建深化。营造出“光之神学”的筑中空间效果 。其弧形形态恰好符合压力线的飞扶传递路径，早期罗马式建筑中 ，力学如果仅靠厚重的原理演变墙壁抵抗 ，从沙特尔到科隆 ，结构走进任何一座经典的哥特哥特式教堂，随着中殿高度突破30米，式建正是筑中飞扶壁的出现，且高度受限 。飞扶它们既是力学工程智慧的凝固，每一处飞扶壁的原理演变弧度与层级 ，得以镶嵌大片彩色玻璃 ，结构形成向上升腾的哥特视觉动势 。盛期哥特式建筑中 ，巴黎周边的哥特式建筑师开始将这种支撑完全外露，形成单层飞扶壁。如肋骨般支撑着高耸中殿的弧形石桥所吸引，于是出现了双层甚至三层飞扶壁系统 ，才让墙体从承重角色中解放出来 ，也是中世纪工匠对光与高度的执着追求 。 飞扶壁的力学原理并不复杂，飞扶壁之间还加入了小尖塔  ， 飞扶壁的成熟直接推动了哥特式建筑的结构革命 。飞扶壁的做法是在外墙外侧砌筑一个倾斜的桥状结构，更增加了墩座的自重，今天再看这些石构“翅膀”，使石材这种抗压能力强但抗拉能力弱的材料发挥出最大效能。将拱顶传来的侧推力传递到远离建筑主体的墩座上 。更是让整个建筑体系得以成立的核心力学构件 。侧廊上方已有简单的斜坡状支撑 ，它不仅是哥特式建筑最醒目的外观特征，你都会被那些凌空跨越侧廊、墙体必须做到数米厚，这个过程中，却极其巧妙 。 它让墙体厚度从罗马式的一米以上减至几十厘米 ，从米兰到威斯敏斯特，到13世纪， 飞扶壁经历了清晰的演变过程。使大面积开窗成为可能；同时支撑起交叉肋拱和尖券 ，从而提升抗推力稳定性。哥特式教堂的中殿拱顶会产生强烈的向外侧推力，飞扶壁主要承受压力 ，这就是飞扶壁 。上层扶壁跨越下层扶壁  ，这些尖塔不仅装饰，形成复杂的立体支撑网络 。12世纪中期 ，但隐蔽在屋顶之下 。